Pour une conservation et production architecturale et urbaine en mouvement
Ref.: 224
Área temática:
03 Integridad visual de los paisajes urbanos históricos
Fecha de recepción:
11/11/2008
AUTORES (* Autor principal)
KASSAB, Tsouria
* (Argelia)
-
Ecole Polytechnique d'Architecture et d'Urbanisme (Epau)
ABSTRACT
Nous présenterons à travers cette communication les résultats de notre de recherche doctorale qui portait sur « L'antagonisme entre les
espaces historiques et le développement urbain » avec pour cas d'étude la ville de Tlemcen. Cette dernière, ville séculaire, a connu une
extension postindépendance, démesurée et sans ancrage aucun à son patrimoine. Les nouveaux paysages produits, loin de s'inscrire
dans l'esprit du lieu , affichent des scénographies anonymes avec des architectures très souvent hybrides sans aucun fondement
historique et culturel.
Par notre recherche, nous avons essayé de démontrer l'impact qu'ont les monuments ou sites historiques
sur la production de la ville. Loin d'être une scénographie urbaine à laquelle se raccrocheraient les populations par nostalgie ou à la
recherche de repères identitaires, leur rôle est effectif quand les espaces nouveaux y puisent leur énergie.
La ville est un
organisme vivant qui fonctionne grâce et par ses organes. Anciens ou nouveaux, ils sont tous interdépendants, les uns relayant les autres,
ou les uns stimulant les autres. Le dynamisme d'une ville est ainsi lié à son mouvement qui va être le générateur de nouveaux espaces qui
pourront s'inscrire dans le continuum de la production du lieu, absent dans beaucoup villes du XXe siècle.
Le monument qui a
toujours été ce vecteur à travers lequel l'art se perpétuait et se renouvelait, a été complètement occulté aussi bien dans sa préservation
que dans sa production et de ce fait la qualité architecturale, urbaine et paysagère s'est perdue. Cette qualité est définie par Mangematin
et Younès de poétique- rythmique urbaine.
A travers la lecture historique de la ville de Tlemcen que nous revisitons depuis le Xe
siècle, nous pouvons constater comment la permanence ou la nouvelle production du monument a ponctué le paysage urbain donnant le
caractère spécifique de la ville, relaté par les chroniqueurs de chaque époque et à travers lequel la société tlemcénienne se reconnaît
encore.
Par ailleurs et afin de confirmer cette hypothèse resituant l'importance et le rôle des monuments à l'échelle urbaine, nous
montrons, toujours à travers la lecture historique, comment aux périodes les moins fastes, les quartiers démunis de ces artefacts, n'ont pu
échapper à leur rétraction voire disparition. Tlemcen, constitué d'un premier noyau Agadir, puis du second Tagrart fondé au XIe siècle,
c'est ce dernier qui a été la scène d'installation des différents monuments (XIe, XIVe). L'ancien noyau, au-delà de son système défensif,
accueillait une architecture mineure qui a totalement disparu lors de la décadence de la ville opérée sous le règne ottoman, alors que
Tagrart a pu se maintenir dans des dimensions plus réduites autour de ses monuments.
Nous avons ainsi confirmé que les
monuments historiques et les nouveaux monuments ont été les principales notes du rythme tel que mis en lumière par le philosophe
Maldiney . Le rythme loin d'être appréhendé sur le plan mathématiques, il augure l'ouverture d'espaces à valeurs différentes, se succédant
dans des temps forts ou faibles imprimant un mouvement général dans lequel s'inscrit la ville. Mouvement, dans lequel s'est inscrit
Tlemcen à des périodes bien précises et par lequel un dialogue s'est établit entre les paysages anciens et nouveaux. Ces derniers, même
dans des architectures et langages de l'heure, des trames urbaines nouvelles, sont arrivés à intégrer l'essence du lieu grâce à la
réinterprétation architecturale.
L'absence totale de ce mouvement durant ces dernières décennies a empêché la « conservation
en mouvement » qui aurait pu lever l'antagonisme entre création et protection, et permettre de rétablir la césure existant entre le
patrimoine et la ville.
Notas:
1, Tel que définit par Christian Nobert-Schulz dans ses 2 ouvrages « L'art du lieu » et le «
Génius locci »
2, Henri Maldiney Regard, parole, espace-
3, Expression empruntée à Alexandre Melissinos Architecture
contemporaine en espace protégé-
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